YoKo oNo, TaKe Me to THe LaND oF HeLL

Vouloir décrire un album de Yoko Ono, c'est comme essayer de faire comprendre la règle du hors-jeu à sa femme. Yoko, c'est chromosome 3, une nana qui ferait passer les moins orthodoxes de tous pour des intégristes mormons. Yoko Ono fait le boulot le plus plaisant du monde, elle lâche les chevaux dès qu'elle se cale derrière un micro et gare à ceux qui n'aime pas les vents violents, son dernier album, Take me to the land of hell ne déroge pas à la règle, ça tangue, ça envoûte, ça fracasse pas mal les esgourdes et ça fait un bien fou. Et pas que quand ça s'arrête.

Depuis Rising en 1995, elle aligne les disques sans coup férir, des engins d'une puissance monstrueuse, des sillons gorgés d'un tas de trucs que dégun n'ose y mettre en temps normal. Normal, c'est le mot à zapper quand on aborde le cas Ono. Ses chansons -je vous assure, ça en est- sont comme des brindilles qui virevoltent dans l'air avant de vous tomber sur le râble et là de vous apercevoir que se sont des enclumes. Yoko Ono fait du power funk perché à très haute altitude, façon Public Enemy, c'est la seule comparaison valable. Votre esprit est bringuebalé dans tous les sens, heureusement que vos pieds battent la mesure pour vous rassurer, oui, vous touchez encore le sol.

Take me to the land of hell est son meilleur album depuis Blueprint for a sunrise. Que les Beastie boys, The Roots, Lenny Kravitz ou, évidemment, Sean Lennon soient dans le coup est un détail. Yoko Ono n'a besoin de personne, sur un de ses disques plus aucun d'entre eux ne sonne comme à son habitude. Elle moucroie les influences comme c'était déjà le cas lorsqu'elle enregistrait des merveilles comme Approximately infinite universe, Walking on thin ice, Kiss kiss kiss, ou Season of glass entourée de pointures aux noms ronflants.

Yoko Ono fait du bien, elle est garante que la musique ne sera jamais tout à fait une marchandise comme les autres. Si vous ne voulez pas succomber, soignez votre mépris, il est votre seul rempart.

Pour sa mélancolie combative, pour sa voix qui écorche autant qu'elle effraie, avant d'apaiser une fois la lutte achevée. Pour les frissons que donnent les notes de piano qu'elle choisit, mêlées à celles du violon, pour les rythmes tantôt années folles, ailleurs futuristico-fracassants qu'elle sort de je ne sais où si ce n'est d'elle-même. Voilà, Yoko Ono est elle-même. Elle ne joue pas. Yoko Ono est belle, hypnotisante, glaçante comme un volcan en éruption. Pour un milliard de raisons, certaines d'une mauvaise foi peu commune, j'aime Yoko Ono.

Hugo Spanky

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